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《喜歡你我也是》正在熱播,制片人談成長經歷

更新: 2019-12-09來源: 未知 瀏覽次數:

  6月13日報道 《喜歡你我也是》正在熱播,《喜歡你我也是》制片人、資深網綜節目制片人李嘉煒聊了聊他從電視新人到網綜幕后操盤手的經歷,李嘉煒曾參與策劃制作《偶像練習生》、《樂隊的夏天》、《非常靜距離》、《美麗俏佳人》等知名節目。

  Q:大學的專業和目前工作的關系大嗎?大學四年學會了什么?

  A:大學專業是文化藝術管理,有些課程比如影視鑒賞、音樂舞蹈鑒賞、藝術概論、文化法學等對目前工作還是實際用處的。大學期間印象比較深的有一個高頻詞“起承轉合”,這個概念是任何媒體作品的共性,也是早期的思考方法。

  Q:如何從新人成長為總導演、制片人?

  A:每個制片人的成長路徑有所不同,有的是從導演或剪輯出身,有的是編劇或策劃等。我是09年大學畢業后就進入了光線傳媒,先是編導和策劃做起,寫《音樂風云榜》、《娛樂大典》的節目方案,也盯遍了節目和晚會錄制的各工種環節,那時候經常會看見凌晨三四點的北京;然后11年加入東方風行傳媒集團,先負責《天聲王牌》的整體方案和腳本,然后參與策劃制作《非常靜距離》《亞洲偶像盛典》《美麗俏佳人》《超級先生》《女王的秘密》等節目和頒獎禮活動。在這兩家我其實是完成了對節目全盤運作的認知,從最早的內容策劃生產、到商務營銷、宣推運營等方面。2016年就正式加入愛奇藝,擔任網綜節目制片人,做不同節目的制片人、商務負責人、宣傳負責人等。當你了解節目的全鏈條運作模式后,對創作思考和表達會更注重,網綜節目在這方面給我了更大的彈性和空間。

  Q之前的節目創作經驗對《喜歡你我也是》有什么借鑒意義?

  A:《喜歡你我也是》因為是一檔社交情感觀察節目,很需要細膩情感的捕捉,以及大量婚戀觀、家庭觀、社會話題的輸出,這部分與之前做訪談真人秀的經歷有關,相對是我比較擅長的節目類型。另外“追劇式看節目”是這個節目非常大的一個特點,如何做好“劇情懸念”和“用戶粘度培養”這兩個維度其實公司其他代表作品(《中國有嘻哈》、《偶像練習生》)其實有過比較成功的方法論,對我們這個“生活趣”系列的項目也是很有幫助。除此以外,我們從最初籌備這個項目開始,就在思考如何在觀察類內容品類中去做新突破、新表達,包括節目中呈現的信件概念、鯰魚效應設置(規則設計以及男五的加入等)。

  Q:做節目的時候,是什么樣的工作方式和狀態?

  A:我確實會很在意兩個方面,第一是工作的模式,團隊配置、分工協作的方式究竟是怎么樣的,視頻內容畢竟是團隊協作的產物,只有在既定模式之下,有合適的人和工作方式,大家才會高效去all in推動一個項目,不然可能會在溝通不暢或協作配合上浪費大量的精力和成本;第二是給大家充足的內容創作的彈性空間,鼓勵大家項目期間帶著思考和方案來一起腦爆,會上可以吵可以臉紅,一旦開工就需要擰成一股繩,步調一致一起使勁去完成。

  Q:工作的靈感來源是什么?

  A:靈感的前提是見多識廣,看大量影視作品是我的工作剛需也是我的興趣,另外就是我每天都會習慣性地閱讀書籍和各種自媒體內容,凡覺得比較有深度和感悟的我會記錄下來,我手機備忘錄有上千條便簽。這些內容經過思考和整合其實都會變成你自己的東西,對工作算是比較及時有效的方式。

  Q: 《喜歡你我也是》錄制期間印象最深的事情是什么?

  A:《喜歡你我也是》特別巧的一件事是我們每次錄制都是周一,我記得特別清楚最后一期錄制是5月6號,當看到大結局的時候,導播間里的導演、第二嘉賓演播室都在流淚,我覺得做一檔節目能讓大家投入那么多感情,并且帶來那么多的思考是一件很幸福的事情。多愁善感是做內容創作者的巨大寶藏。在制作這個節目過程時,我其實希望這個節目是新周刊版的青年社交觀察節目,讓大家看見的是戀愛的不同觀點和可能性、包容性,有治愈感,哪怕只是記住一些畫面片段,某個讓你感同身受的人、某首BGM。而且可以給大家“劇透”一下,我們最后一期其實給演播室嘉賓也準備了一個驚喜,之前都是明星觀察員在看素人談戀愛,這次素人嘉賓也來到現場“吐槽”嘉賓,是一件很好玩的事情。而且當晚殺青宴的時候,我看見這些素人嘉賓很受感動,一方面是因為陪伴他們那么久,另一方面就是殺青日的時候節目剛播了4期,有的素人嘉賓人氣在不斷暴漲,有的在遭受網絡暴力,尤其是楊倩倩。我和他們說彼此經歷過才是最寶貴的事,任何人的情感不應該被定義和左右,當下的輿論已經不那么重要,相信這檔節目是他們人生經歷中很特別的事情,會對自我、感情以及周遭的事物有很多的審視。

  Q:如果有想入行這個行業的人,有什么好的建議嗎?

  A:記得之前和靜姐(李靜)一起去做校園巡講,我發現大家關心的問題大部分是:我的未來要怎么樣,到底是忠于內心做自己喜歡的傳媒行業,還是保研考博或答應家里幫介紹的事業工作,我覺得首先你連自己的獨立人生都沒辦法掌握的話,還是不建議去做媒體行業,獨立思考是進入這個行業的第一步;另外,這個行業需要極大的熱愛,不然可能你真的熬不下來。他并非你想象中每天可以見到明星或者《穿普拉達的女王》的安迪那樣見到光鮮的人物。你可能像升級打怪一樣,更多的是幕后的默默付出,尤其在剛接觸的時候,只能從基礎的實習編導或基礎性崗位開始,你的生活、娛樂、感情很大程度都需要投入在這份工作上,投入產出比又不會太高,沒辦法給你帶來規律的生活,甚至有很長一段時間,覺得有些黑暗(雖然那可能是黎明前的黑暗)。只有真正熱愛這個行業,才能堅持。

  Q:未來還會傾向這類情感節目,還是有什么新的嘗試?

  A:不會設限!雖然之前的節目類型真人秀、棚內娛樂話題、生活方式、時尚生活方式、文化脫口秀等類型比較多,但只有是有態度、有溫暖、有意思的媒體內容我都很有興趣。

  Q:從傳統媒體到網綜操盤,最顯著的變化是什么?

  A:雖然歷經傳統電視黃金時代到網綜盛行的階段,但本質上還是生產內容。作為內容創作者,其實做節目并沒有什么捷徑可走,只有投入足夠多的時間、精力、方法,才能打磨出好節目。網綜制作讓我產生最大的轉變是從“節目思維”到“項目思維”,以前做節目,最重要思考的是節目核心要素,內容本身、編劇嘉賓、燈光舞美等,商務和宣傳相對是作為補充手段來考慮的。現在首先需自己要先做一個“回退”的動作,站在項目整個高度,看這檔網綜節目的靈肉全貌是什么,如何賦予TA更健康、旺盛的生命力?項目長短板重點需解決的問題是什么?如何用符合當下年輕人視角來表達,以及與品牌建立共同的價值觀并產生新鮮營銷互動玩法?如何借助全站資源和產品一起運營、推廣這檔節目?這些思考維度和探索途徑是網綜制片人是在項目伊始必須思考的,這是對內容負責,也是對觀眾和市場負責。

  互聯網生產方式對內容產業帶來的影響是非常深刻甚至具有顛覆性,但我覺得目前市場上除了幾家頭部內容制作公司,大部分制作公司對網綜行業的系統性認知還有待提升,今年市場環境遇冷,其實是新一輪的行業大淘沙,可以倒逼制作公司更好的迭代優化,去思考如何更好制作創新節目。與此同時在網綜領域,內容生產創作、商務營銷、整體運營、宣傳推廣這四大法寶,于制作方于節目及平臺都具有重要意義。

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